漫畫–成為BL主人公的妹妹–成为BL主人公的妹妹
那種休克，那種老輩臉盤才有的休克和短小，是一夜間人生被洗劫的果。
構思吧，11月24日，那全日吾輩在幹嗎？早忘了。然她們在送別。向活命，向塵，向最吝罷休的人寰，向最心連心的東西臨別。那是若何殘酷的典禮！怎樣使盡用勁的最終一次瞭望！末梢一滴聲音！
思吧，那對身強力壯的人品曾什麼在電磁波中密密的相擁，不甘心分手，死不瞑目被近在咫尺的松香水隔絕……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
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這是死亡形貌，還是戀愛此情此景？
那少刻，年華定格了，死死地了。過日子後來世世代代改良。
290，一個多膚泛和熟視無睹的數目字。我不願以如此一番毋常溫的號子回想這次海難。我惟抓緊叢中的肖像，攥緊此時此刻的真實性，面無人色它從指縫間溜。我心無二用都在死死地領悟這一度“個”，是乾淨的男人，此老伴的當家的，那一刻，他聽見了什麼？她對民命的另同步說了些哎喲……
逐步，我備感已和他沒了千差萬別。他的家裡已成了我的娘子軍，他的情景已是我的狀況。從到神魄，我覺出了最骨肉相連者的死。
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手腳冰涼，我發徹骨的冷。風的冷，海的冷，車底的冷。
極樂世界的冷。
我回顧了良多事。闖禍那天，我從電視人物更其首長的臉龐（他們在水邊，在離鄉瀛的信訪室裡），目的單單備好的語言和價廉物美的同病相憐，徒“情報”折射出的自以爲是樣子。昭著，他們的周說服力都押在了“290”這個數據上。他們厲聲、漠不關心，他們泰然自若、慌忙技高一籌……看起來連他們他人都像一堆數額。一抖威風都是罐式化、公章式的（太稔知了），都是組件對“數額”消亡的倒映，是“290”而非那一下個的“個”在打她們。那熟思的咬字和出言（太耳熟了），是被規範化了的，是受多少盤和院務軟件操控的。你痛感不到其情義和良心，他倆身上泥牛入海險峻的兔崽子，惟獨對專責的畏和應急才略。
死了的人完完全全死了，生的人懶懶地健在。
即日，是海難的週年祭。我再翻出這張照片，估估他。想象他風華正茂的內，想象她平日在家裡的形勢，設想那一天那徹夜的不鏽鋼板，瞎想那臨了不一會還紮實抱着帆檣、對洲留置少乞望的生命……
我更知道，搶她的不僅僅是結晶水，再有全人類團結一心，還有陸地上的係數。該署“漠不相關”的衆人。
我暗企盼今夜能有更多的人憶起那艘船，溯怪灰黑色的滂湃之夜。爲了存，爲照片上的阿誰人，爲着更多相愛的活命。
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在對荒誕劇的不足爲奇感上，除卻至關緊要輕小的次喜歡，人們總慣於以完完全全回想代個體的幸運——以聯的應名兒遮光最忠實的生單位。
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出於緊張對人物之造化實地的最低等遐想，感受舞臺劇便成了甭貼身感和切膚感的概念化漠視。人們所插身的無非是一輪音傳播，一樁單憑災殃框框和殉節體積認定其價值的“時事”度德量力。
這是一種質作風的掃視，而非振作和情效應上的觸動——突出的待物而非待人的法子。該道距身很遠，由數目字天然的紙上談兵，我們只介意到了生命集團概略上的改觀和虧損（“死了略帶”），而不注意了鬧在真性的人命機關——私房之家——內部的本事和痛（“有人的死”）。
數目字只是敘容積，它勤廣遠，但被偷空了內在和瑣碎，它粗陋、打眼、低質、猴手猴腳，乏光滑成分，不聲援層次感，喚不起我輩最侯門如海的不念舊惡情愫和感性。夥過久地待在數字上，時常使我們養成一種優雅的回憶章程，一種代遠年湮的路人神態，一種迴游在悲劇全黨外的“來賓”立場，背運惟有被身爲他者的噩運，被視爲一種隔岸的“彼在”。
這麼，咱倆別在關切生命、領會秦腔戲，類似，是在疏離和排出它。說到底，這是對民命的一種麻化、冷淡化的端相，吾輩把名劇華廈性命推得邃遠的，踢出了和諧的活着視野和情誼屬地。
久之，對甬劇太多的輕描淡寫和迎來送往，便會發麻人的心魄，情感會變得小氣、呆笨，太多的狹私和不道德便繁衍突起了，性命間的精記憶與血親動感也會細小惡變。
感覺輕喜劇最厚道和悟性的正字法：尋“當場感”！爲厄找出做作的個體百川歸海，找回那“一個，又一期……”的載波。世界上，從未誰和誰是可隨隨便便疊加和咬合的，佈滿性命都唯一、決，其尊榮、代價、流年都不興代替。生生死死除非落在籠統的“個”身上才有意義，部分消亡總體、羊羣溺水羊的作法，實際上是對人命、對兒童劇着重點的兇悍和不敬，亦然變節與忘記的起源。
劃一，陳說災禍和丹劇，也不能不升起到實體和枝節上，纔有足的血肉，纔有緊張的自豪感和撼，它方算作一度真心實意的舞臺劇，名劇的性靈和價錢纔不致白白風流雲散。
一長生前的“泰坦尼克”海難，在人眼裡從而驚人，鑑於兩部電影的好錄像：《冰海脫軌》和《泰坦尼克號》。穿越熒幕，人們觸動到了那些亡於地底的“個”，從整體神像中撈起了一張張令人神往的身面孔：紅男綠女有情人、行長、海員、月琴師、醫師、萱和赤子、器樂曲、盧森堡大公國夢、救難船……人人找到了和他人相同的人生、一致的春、一如既往的盼和設計……
如斯，“泰坦尼克”就不再是一座虛無的十萬八千里流年裡的墳墓，湘劇不再是快訊報導，一再是短小的仙逝故事，而成了一部關於活着的民航本事，普的船票和別妻離子都兼而有之抵達，有了“家”。具有這一個個令人欷歔、永誌不忘的哺乳類的運，“泰坦尼克”的詩劇值方得殺青，人們才真個切記了它、負有了它。
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馬耳他共和國齊齊哈爾的“瑪雅人喪生者新館”，在打算上就珍惜了“個”的歷歷，它答應用虛無縹緲數字來告狀哎呀，再不苦心孤詣搜錄了用之不竭個體喪生者的音問：日記、相片、證件、寫信、用品、紀念物，甚至還有臨時的聲氣檔案……當你對某一個名趣味時（遵循你足以選一個和團結一心貌儼如或華誕劃一的人），便可啓航有按鈕，進去到外方的生穿插中去，不如齊折回半生紀前那些爽朗或陰晦的工夫，領路那幅笑笑和淚花、平安和驚心掉膽、悲慘和奇恥大辱……如是說，你便落成了一次對他人的生命拜望，一次珍惜的格調碰見。
走出紀念館廳堂，曾被劫走的陽光還返你隨身，血水中上升了少見的睡意，你會推心置腹地感同身受時下。是啊，在世又返回了，你活着，活在一度讓人眼饞的光陰裡，活在一個別妻離子夢魘的時代……你會想巧合久必分的恁人，你們曾萬般類同，無異的年青，同樣的鍾愛和期待，卻各別樣的造化，不一樣的現如今……
牢記了他，也就難以忘懷了憚和劫難，也就紀事了史冊、童叟無欺和謬論。
與這位死人的晤，篤信會對你而後的每全日，會對你的信心和傳統，生某種端莊的無憑無據。它會變爲你生涯中一下可貴的密碼，人頭暗號。
這座展館付出了實的喜劇。
注意“小”，厚愛那難人潮華廈“個”，庇護生也庇護死，一本正經對於全世界的每一份痛苦，這對每篇人以來都意義關鍵。它全委會我們一種審時度勢活、待遇嫡親、認清事物的步驟和傳統，這是我輩咀嚼命的交匯點，也是一個生命對另輩子命的最異常神態。活着界眼裡，咱也是一期“個”，忽視了這個“個”，也就犧牲了對攜手並肩生命最寂靜的感受。
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